在1946年,神情不安(ān )的芭蕾舞(wǔ )演(yǎn )员(yuán )Rut陪伴他的丈(🎺)夫Bertil结(🌰)束(🍖)了(le )环意大利(🥩)的(de )学术访问(🌫),回到了瑞典。他们在巴塞尔(ěr )(瑞士西北(běi )部(bù )城市,在莱(lái )茵河畔)的(🔲)旅店房间(jiān )里和(hé )火车上(📞)发(🎿)生(shēng )了(🥞)争吵,他们把食物扔给了(le )窗外饥饿(è )的德国(💞)难民(🚢)。无意间,他们听到了几(jǐ )个瑞(🖲)典牧(mù )师关(guān )于婚(🎛)姻的几句妙语,最(📙)终他们(🐑)两人重修和好……
在电影(🥫)主(zhǔ )题方面他延续了伯格(💠)曼(👺)早期电(diàn )影当中性别对(🚴)抗以(yǐ )及对婚(hūn )姻关(🗳)系(🤘)的质疑。Rut和Raoul交往的失败(bài )(🏻)以(yǐ )及所(suǒ )导致(👪)的(🥋)不育是剧中(zhōng )关系网的死(sǐ )结,而(ér )她(tā )后来(🎥)和丈夫Bertil的(de )结(jié )合又产(chǎn )生了(👵)Bertil原(🔞)来的情人(🔎)Viola的悲剧,这所有一切扭结在(zài )一起就像漩涡吞没了生活中(zhōng )的激(jī )情(⏺)。当时伯(🤼)格曼和(hé )她第二(èr )任妻(qī )(🚤)子Ellen闹离婚,本(👅)片(🈳)可(🐈)看作是伯(🌲)格曼(màn )对婚姻(yīn )(🐱)的(🖱)自况。
还有很重要的一点是,《三》是伯格(🐣)曼早期电影(yǐng )的新尝试,这(👔)部电影并不是(shì )由(🏁)故事情节进(jìn )行推(tuī )动,而(😂)是(😙)用人(rén )物(🐼)的心理状(🖥)态作为电影(🏒)内部节(🌶)奏(🦄)起(qǐ )承转合(🏉)的离合器,密闭(bì )的车厢为人物(⏩)的情(qíng )绪主导(📛)发挥(😛)提供了大舞(➿)台。这为(wéi )他后来更深入(💽)的探索奠定了基(jī )础(🕠)。
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